Невозможно забыть «Чемодан без ручки» Элен Нелидовой. Фильм в духе «Любви» Петрушевской. Она собралась замуж. Определенно. Но инфантильный пухлый увалень-жених не спешит с предложением… Разумеется, вскоре идут в Загс, а примерив кольца… отчаянно ссорятся. Блестящая кульминация – диалог на улице (здесь вспоминается объяснение в любви из «Свободного плавания» Бориса Хлебникова или знаменитый монолог мента из «Изображая жертву»). Град взаимных упреков, обид запикивается сигналом, глушащим мат: точка-тире, точка-тире, и нескончаемое тире… перед «обнимашками» примирения. Потому что, Он любит Ее «как кот колбасу». Сам в этом признается. Примиренные «молодые» распевают «Лабутены» в свадебной машине. Потом сидят на диване и смотрят в разные стороны.

Тяжелее всего без мата приходится неигровому кино, для которого в Омске придуман отдельный конкурс «Движение. Жизнь» (его жюри в этом году возглавляет Алексей Федорченко, начинавший как документалист и дебютировавший в игровом кино изумительной мокьюментари-мистификацией «Первые на Луне»). Мат, в частности, естественная часть повседневного общения смешной молодой пары из фильма Элен Нелидовой «Чемодан без ручки». Студентка Алексея Попогребского в Московской школе кино остроумно вышла из непростой ситуации – добавив пояснительные титры и придав вынужденному «запикиванию» комический эффект.

Вообще же этот миниатюрный, всего-то на неполные 20 минут, лирический портрет жениха и невесты лихо показывает, насколько реальность не нуждается в дополнительных «спецэффектах»: в жизни уже всё заложено, главное – смотреть внимательно (в лучшем эпизоде – ссоры на заснеженной площади у «Ереван Плазы» – камера без спешки, «не форсируя» наблюдает за героями). Остальное – дело техники и чувства ритма. Ритм «Чемодана» безупречен.

Да, у нас первый семестр целиком документальный. Мы заставляем студентов брать в руки камеры и идти снимать реальность — каждую неделю они должны сделать по документальному этюду на заданную тему. Если не получается, а сразу практически никогда не получается, то просим переснять, а заодно даем новое задание. Также мы взяли на вооружение — я этого совершенно не скрываю, а, наоборот, горжусь — великолепный опыт Школы Марины Разбежкиной. Каждый год мы начинаем с ее мастер-класса и используем ее методику.

Во втором семестре ребята переходят к игровым заданиям — и тут случается самое интересное, это всегда происходит — они снова чувствуют свободу и пускают в ход штампы, снова приходится бить по рукам. Я говорю, что правильно не заимствовать, а честно воровать. Воровать нужно у талантливых. А вообще лучше всего воровать у жизни, потому что она талантливее нас всех в совокупности.

И вот результат — в документальном конкурсе фестиваля «Движение» сразу две работы наших студентов: «Чемодан без ручки» Элен Нелидовой и «Достояние республики» Анны Кузнецовой (получил спецприз жюри. — Прим. ред.). Поэтому когда я иду смотреть молодое кино, то жду от ребят какой-то борзости и готовности рисковать, которых у меня уже нет, и историй про здесь и теперь.